聲樂演唱***鳴的運(yùn)用與聲區(qū)的關(guān)系
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本文論述了歌唱***鳴運(yùn)用與聲區(qū)之間的關(guān)系,揭示了正確的發(fā)聲歌唱是建立在運(yùn)用共鳴之上的,體現(xiàn)了共鳴在歌唱中的重要性,進(jìn)而闡述了即有效的發(fā)揮以及協(xié)調(diào)的運(yùn)用歌唱共鳴則能使歌唱的聲音自如,聲區(qū)統(tǒng)一。
關(guān)鍵詞 歌唱 共鳴 音色 聲區(qū) 調(diào)節(jié)
聲樂是用科學(xué)的發(fā)聲方法發(fā)出優(yōu)美嘹亮的歌聲,又用歌聲透過音樂化了的文學(xué)語言,生動(dòng)表達(dá)其思想感情的音樂藝術(shù)。要學(xué)好聲樂必須要較好的掌握歌唱的呼吸方法和歌唱的共鳴調(diào)節(jié)等歌唱技巧,而共鳴在歌唱中尤其重要。
歌唱共鳴的運(yùn)用與聲區(qū)的關(guān)系密切。根據(jù)人聲低、中、高三個(gè)不同的聲區(qū),我們把聲音劃分胸聲區(qū)、混聲區(qū)和頭聲區(qū),這三個(gè)聲區(qū)的形成和互相的區(qū)分主要是運(yùn)用共鳴腔體的不同:①胸聲區(qū)(低音時(shí)):以胸腔為主要共鳴***,口腔,咽腔次之,頭腔更次之②混聲區(qū)(中音時(shí)):以口腔,咽腔為主,頭腔次之,胸腔更次之。③頭聲區(qū)(高音時(shí)):以頭腔為主,口腔、咽腔次之,胸腔更次之。
各聲區(qū)聲音的音色又各有其特殊的效果;頭聲區(qū)的聲音一般具有清脆嘹亮透明的特征,在歌唱發(fā)聲時(shí),感到前額和臉兩顴部分有振動(dòng)的感覺,發(fā)出的聲音有假聲的特色。混聲區(qū)的聲音一般比較自然,靈活,優(yōu)美,發(fā)聲偏重于均勻的諧和共鳴,有利于發(fā)揮中聲區(qū)技巧和特色。胸聲區(qū)的聲音則往往比較渾厚濃重,發(fā)聲偏重于胸腔共鳴有利于發(fā)揮低音區(qū)的歌唱技巧。人體的共鳴***是一個(gè)完整體的,互相聯(lián)系的系統(tǒng),缺少其中任何一個(gè)部分的參與,都會(huì)影響共鳴的效果,如果唱低音時(shí),只用胸腔共鳴,聲音暗而壓抑,唱中音時(shí)只用口咽腔共鳴,音色單薄而蒼白,唱高音時(shí)只用頭腔共鳴,聲音尖銳而刺耳。要解決歌唱中的這些問題,我們必須要獲得各聲區(qū)相當(dāng)佳的共鳴狀態(tài)。
1.高聲區(qū)(頭聲區(qū)),以鼻咽腔與頭部各竇的共鳴為主體并混合少量的喉咽、口咽、胸腔等共鳴。頭腔共鳴在高聲區(qū)中是非常重要的,聲音進(jìn)入頭腔形成共鳴,頭腔共鳴區(qū)正好是生理上的嗅覺神經(jīng)區(qū),因此,在歌唱練習(xí)中,可以先做聞花香動(dòng)作,使喉嚨與鼻咽腔充分打開,運(yùn)用這一方法來得到頭腔共鳴,這一感覺必須在歌唱中始終努力保持著,世界有名的歌唱家麗·雷曼把這種感覺說成是“好象鼻梁上加有一個(gè)馬鞍的感覺”。頭腔共鳴是一種鼻腔共鳴的波及面,這里特別要指出的是鼻腔共鳴與鼻音完全是兩回事,前者是音波隨部分氣流通過鼻腔推射到體外,而鼻音是音波被堵塞在鼻腔里。前者明亮、流暢、后者悶塞、憋氣,我們可以堵住鼻子發(fā)聲的方法來檢驗(yàn)。鼻咽共鳴不是鼻音,是聲波進(jìn)入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果,鼻咽腔的上部是顱骨,下部是軟腭,由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間,要獲得良好的鼻咽共鳴,軟腭的運(yùn)用是很重要的,軟腭即平時(shí)所稱為的小舌頭,軟腭是鼻腔的底,形成穹形,有利于咽臂對(duì)聲音的推送。
2.中聲區(qū)(混聲區(qū)):這是歌聲共鳴的基礎(chǔ)聲區(qū),喉咽腔共鳴與口腔共鳴在這個(gè)聲區(qū)中是非常重要的。自然張開的口腔中,軟腭有力提起口腔內(nèi)部呈“拱頂”狀,聲波從喉頭發(fā)出時(shí),在口腔的集中點(diǎn)正好在硬腭與軟腭的交界處,此處就是口腔形成共鳴的相當(dāng)佳選擇點(diǎn),口腔共鳴是各共鳴腔體中相當(dāng)易得到的共鳴,也是聲波從喉嚨里出來后進(jìn)入的***個(gè)共鳴腔體,口腔共鳴的要求是:口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張開嘴巴,舌頭和喉頭自然放下,微提笑肌,上口蓋有上提的感覺,包括軟腭和小舌都有上提的感覺,這種共鳴效果明亮靠前,這樣也減少了聲音在喉嚨部位的振動(dòng),減輕了咽喉負(fù)擔(dān),喉頭也就得到了放松,喉頭及聲帶等發(fā)音***也就得到保護(hù)。
3.低聲區(qū)(胸聲區(qū)):胸腔共鳴所占的比重很大,喉咽共鳴、口腔共鳴的比重也不可忽視。要想構(gòu)成良好的胸腔共鳴,首先必須有一個(gè)擴(kuò)大了的胸部共鳴腔。胸腔擴(kuò)大時(shí)喉部、頸部、氣管乃至鎖骨、兩胸肋的均應(yīng)保持自然放松,沒有擠壓和緊張的感覺,才能使聲波順利到達(dá)從而形成共振。在歌唱發(fā)聲時(shí),運(yùn)用到了胸腔共鳴能明顯感到胸腔有振動(dòng)感,發(fā)出的聲音自如、渾厚并有深沉的感覺,必須提出注意的是唱低音時(shí),頸部肌肉、如果收縮過分,就會(huì)失去中聲區(qū)和高聲區(qū)的共鳴,會(huì)出現(xiàn)沉悶和暗啞的聲音,對(duì)演唱效果影響較大。
在解決音域和統(tǒng)一聲區(qū)等問題上,要使聲音銜接過渡自然、音色統(tǒng)一豐富,高音應(yīng)以頭腔為主,充分發(fā)揮鼻腔上方各竇腔體的“高位置”作用,同時(shí)有比例的銜接好可調(diào)共鳴涉及的共鳴音響,這樣就可以避免一種空虛的共鳴,唱出彈性好,豐富亮澤的聲音。低音應(yīng)以胸腔為主,并引入頭腔共鳴,這樣一則可以解決低聲部高音難的問題;在解決音域和統(tǒng)一聲區(qū)等問題上,還應(yīng)該在高聲區(qū)中,唱高音時(shí)也應(yīng)按比例增加一定量的喉咽、口腔、胸腔共鳴。在中聲區(qū)中,應(yīng)以喉咽腔共鳴、口腔共鳴為主,頭腔共鳴與胸腔共鳴也占有一定的比例。在低聲區(qū)中,相當(dāng)?shù)偷囊粢鄳?yīng)該具有一定的頭腔共鳴,即“頭聲應(yīng)貫穿整個(gè)音域的始終”。
“面罩”唱法也可以達(dá)到統(tǒng)一聲區(qū)的目的,它適應(yīng)于各個(gè)聲部,不僅可以應(yīng)用在高音區(qū),也滲透在中低音區(qū)。它采用恰如其分的“哈欠”狀打開喉嚨,喉部肌肉群松緊適當(dāng),用力得當(dāng)消耗聲源能量小,獲取頭聲共鳴充足。巴拉說:“歌唱家對(duì)于有濃厚頭腔共鳴的發(fā)聲,主觀上感覺應(yīng)好像在面罩部分有振動(dòng)”。葉戈羅夫說:“把聲音引向面罩就是引向鼻腔及副鼻竇所在的位置”。格哥爾扎說:“所有的聲音必須在面罩里產(chǎn)生共鳴“。即位于眼睛之下鼻腔后面骨骼的空穴之處,換句話說,聲音位置的調(diào)整,主要在于意識(shí)的形成上方氣息通道,使音域范圍內(nèi)的每個(gè)音處于相當(dāng)佳共鳴狀態(tài)。獲得面罩共鳴之后,高頻泛音增加,聲音穿透力變強(qiáng),即使是唱相當(dāng)弱的聲音也能在空間得到良好傳播?!懊嬲帧背ㄉ矢袕?qiáng),講究提笑肌狀態(tài),聲音不會(huì)撐得很大,能確保嗓音本質(zhì)基音與再造共鳴交叉“染色”,鮮明突出其個(gè)性音質(zhì),把頭腔共鳴運(yùn)用到中低聲區(qū),整個(gè)聲區(qū)必將音色統(tǒng)一,優(yōu)美,富有持久力。
由此可見,共鳴是發(fā)聲***各部位協(xié)調(diào)動(dòng)作的結(jié)果,孤立地強(qiáng)調(diào)某一種,都是不正確的,協(xié)調(diào)好各聲區(qū)的共鳴比例,使它能相當(dāng)有效的發(fā)揮各共鳴腔體的作用,發(fā)出明亮,飽滿,優(yōu)美的聲音,相當(dāng)大限度地開拓自己的音域,才能使聲音統(tǒng)一,自如,具有豐富的表現(xiàn)力。
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