在**古瓷歷史長河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情況，認(rèn)識和鑒別這類瓷器很重要。因為產(chǎn)品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人們都是仿好不仿壞，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不見得價值不高，也許價更高。認(rèn)識真假才知好壞，假中有歷史，有真正的***品。***品也有珍品，這要看鑒賞水平和仿品本身?？墒詹胤缕?，不愿收藏假冒品，總之，要明白歷史上后代按前代原型的制作的產(chǎn)品和造假有區(qū)別，仿品和仿制有區(qū)別，仿制品和現(xiàn)代假冒也有區(qū)別。雖然是老的又是真的，但量很大，做為珍藏就需要考慮是否有珍藏價值。
PS：本文的口訣并不是***的，還是更多要實踐和學(xué)習(xí)！
明瓷有元紋飾并非仿品
大筆涂抹元畫展，永宣小筆醮料觸。
邊框雙勾不填色，深淺色辨小筆觸。
紋飾勾線小筆填，蕉葉中空色不補(bǔ)。
注解——
明代初期還用元代器形，元代的料。不過紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因為***上的變化不能一下子就影響到瓷器。所以在任何一次改朝換代，都不可能將瓷器工業(yè)立刻改變。特別是常常出現(xiàn)兩朝并存的現(xiàn)象。如：朱元璋在南京稱皇立都，而北京元朝還在；努爾哈赤在沈陽稱皇立都，但到第三代才攻下北京，**了明代的***一個皇帝崇禎。像對這樣的歷史時期的瓷器，時代特征要注意。如：明早期瓷藝匠人用筆有了變化，改元代大筆涂抹為小筆觸，邊線用雙勾線，蕉葉中間空芯。
有元代紋飾特征不是仿品
元代花葉葫蘆相，明代畫葉已變相。
明龍立發(fā)披發(fā)兇，**龍爪更猛相。
注解——
明朝早期的瓷藝匠，還是元朝做瓷藝的人?；旧掀餍?、料沒多大變化，但也有小的改變。元代畫花葉子是葫蘆型葉，到明代畫得葉子就變型了，不太像葫蘆葉子了。
畫龍也改變了元代的粗線條和小**。而是**大，立發(fā)、披發(fā)都有。龍爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。顯得龍更威風(fēng)、更兇猛、更好看。
明代早期瓷器不能認(rèn)為是仿元代
元末明出瓷無仿，瓷藝變化非官場。
明代小筆修足好，器形用料是元廠。
注解——
明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續(xù)元代制作的工序。這樣制作出來的產(chǎn)品不能叫仿品。因為瓷器不會一下子隨朝代的改變而變化。在用料、器形上，哪個朝代都是如此。不能一下子改變上一朝代的制作技術(shù)。但是，仔細(xì)看也會發(fā)現(xiàn)在制胎和畫工上有所變化。這不是朝代造成的，而是瓷藝人本身技術(shù)的發(fā)展變化造成的。如：明代早期用小筆觸畫，底足修的比元代整齊。所以這給后人留下了辨別的依據(jù)和歷史痕跡。但這都不能稱為仿品。是歷史變革時代的產(chǎn)物，在這一點上要十分注意。
明洪武時期的瓷器與元代的不同
洪武瓷器有元相，紋飾器形特別像。
洪武仿元從底看，糙底掛紅不一樣。
青料發(fā)灰雙勾線，仔細(xì)辨別不能忘。
注解——
洪武時期和元代接近，窯工基本是元代的，在器形和紋飾上和元代近似，但洪武時有蘇料也有其他國產(chǎn)料所以青色有的發(fā)灰，在畫法上出現(xiàn)雙勾線，這是不同于元代畫法的。洪武多糙底，有的抹一層褐紅色的釉漿，仔細(xì)鑒別從紋飾上、蘇料、底足等還是看得出來的。
永樂宣德時期的瓷器與元代的不同
永宣仿元用蘇料，但是料精要知道。
畫法底足都不同，色如元代難做到。
器形削足有變化，滑潤程度可斷到。
注解——
明代永樂宣德時期也按照元代的瓷器生產(chǎn)過，但是可以看出來。因為在永樂宣德時期雖然是蘇料，但對蘇料的加工淘洗比元代精細(xì)，因此青花發(fā)色比較好，鐵斑也不像元代一樣，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規(guī)矩，胎土已不是元代時的滑，而是滑中帶潤，雖然不像清代糯米汁一樣的潤滑，但已出現(xiàn)潤。這些現(xiàn)象都可以斷出永宣和元代的不同。
成化時期與元瓷器的不同
成化蘇料并不多，別料不像不用說。
如果蘇料仿元代，畫工濃色看的多。
質(zhì)量體型刀工看，成化仿元難度多。
注解——
成化仿元大部分不成功，因為蘇料少，加工工藝也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比較好斷，如：質(zhì)量、成化輕、型也不同。料色也不同于元。元的鐵斑重，成化的很淺，濃艷程度也不一樣。
成化以后仿元代瓷器難
成化以后看青料，沒有蘇料用各料。
紋飾畫法料不同，要仿蘇青和誰要。
成化以后要仿元，料色實在難做到。
注解——
成化以后幾乎沒有進(jìn)口蘇料，用其他的各種料勾對，但都難以和蘇料對比，另外畫工紋飾也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也難成功，要是成化以后每個朝代的用料就更容易斷出什么時代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進(jìn)行勾兌，仔細(xì)看是能看出的，能看出是不是蘇料比較容易，但要看是什么料勾兌的比較難，這要經(jīng)常的練才行。在明代成化以后各朝用料特征比較明顯，因沒有蘇料，對其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據(jù)。
浙料應(yīng)用朝代
蘇料、石子青、回青、平等青、珠明料
元有蘇料國產(chǎn)料，兩料都用要知道。
永樂蘇料暈散艷，成化平等淡雅笑。
正德石子濃帶灰，回青石子混的妙。
嘉萬回青摻石子，散而不收解決掉。
回青幽青摻石子，萬歷中期用浙料。
嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。
注解——
元代基本上用蘇料，但也用其他料如石子青等國產(chǎn)料，永樂、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青，景德鎮(zhèn)產(chǎn)也稱陂唐青，色澤淡雅、用的好。正德時期就開始采用回青為主，為了色正摻了石子青。到嘉靖萬歷時開始大量用回青摻石子青，摻石子解決了回青幽青散而不收的難題，石子青摻的好，每兩加一錢石子青。到萬歷中期就開始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已開始少量用珠明料。
成化時期多用平等青
平等青料成化興，另有名字陂唐青。
淡雅不散可細(xì)繪，斗彩用料平等青。
注解——
成化時期多用平等青，這種國產(chǎn)料景德鎮(zhèn)也叫陂唐青，淡雅、不暈散，可畫線細(xì)的畫面，成化斗彩常用平等青，可畫小器，也可繪制大器。
嘉靖用回青、石子、珠明三種料
嘉靖用了多種料，回青石子珠明料。
各色勾兌出多色，鑒別多看才知道。
注解——
嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三種青料，當(dāng)然也進(jìn)行勾兌調(diào)色，也采用幾種青料畫一個圖案如：用一種料勾邊，用另一種料填色。要多看細(xì)看才知道用什么料，是很難的，也是很重要的。
正德、嘉靖、萬歷多用回青摻石子青
正德嘉萬多回青，摻料用的石子青。
改色穩(wěn)定發(fā)色好，造價低廉色度升。
注解——
正德、嘉靖，萬歷多用回青、摻的料基本上就是石子青、每兩回青摻一錢石子青，這不但使回青質(zhì)色好，也改變了回青易散而不收的難度，使畫面清晰，色度穩(wěn)定，也解決了蘇料缺，沒有進(jìn)口料的難題，達(dá)到了了低廉、色彩程度好的目的。
回青少、到萬歷以后用浙料珠明料
萬歷浙料到清初，康熙浙料珠明輔。
其實嘉靖有珠明，回青缺少是清初。
清初只好多浙料，分水青花浙珠出。
浙料煅燒翠毛藍(lán)，康熙發(fā)明別低估。
注解——
浙料萬歷朝用，珠明料嘉靖就用過，但當(dāng)時有回青，所以大量用回青和石子青勾兌應(yīng)用，后來回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代對浙料珠明料用的好，但在后來用珠明料多，可以用青料的深淺勾畫出五個層次的山水人物、蟲、草畫面，有的資料上說可分幾個層次。也有叫分水青花的，這是以蘸料多少調(diào)出深淺度的角度說的。崇禎晚期為了能加工細(xì)料在淘洗制作上對浙料進(jìn)行了煅燒，出現(xiàn)了新的青花色，藍(lán)中泛綠，稱為翠毛藍(lán)，意思是像翠鳥羽毛，在康熙時期大量用這種料，因此也就出現(xiàn)了七種青色料：蘇料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛藍(lán)。而翠毛藍(lán)色可隨意深淺，色穩(wěn)定。
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